Fureur et mystère, Brahms à Orléans

Pour D. mieux vaut tard...

Le vendredi 8 juin, j'assistai avec Ulrich au grand concert quasi inaugural du Festival de Sully et du Loiret: Brahms par l'Orchestre Pasdeloup, soliste Sergueï Babayan. La direction était assurée par l'autrichien Wolfgang Doerner. Comme d'habitude dans ce genre de sauteries, les têtes blanches et les blazers à bouton dorés étaient de rigueur, et notre charmante et fraternelle délégation pellerinesque détonnait un peu dans le paysage. L'exaltation fut pourtant, imaginiez vous le contraire, au rendez-vous.

Dans une autre vie, si le Seigneur m'avait faite janséniste, ou tout simplement honnête et chaste fille, je me serais à la sortie de ce concert précipitée chez mon confesseur pour soigner les effets de tant de fureur passionnée. Le Concerto n°1 pour piano et orchestre (1859) est une des choses qui m'exaltent le plus sur terre. La force évocatrice de cette oeuvre est terrifiante, elle entraîne l'imagination dans des méandres d'images grandioses et torturées. N'étant pas janséniste, je préfère vous raconter mes émois que de m'en mortifier.

Mais ce qui est splendide, indépassable, c'est ce dialogue entre l'orchestre, grand corps passionément harmonieux, en mouvement perpétuel, et le piano, cristallisation de l'être romantique qui se cherche et se perd dans le feu des passions qui l'emportent. Dialogue qui voudrait se faire combat, et les sons du piano prennent une voix étrangement humaine qui fait tressaillir et arrache au coeur un sentiment terriblement aigu de la beauté. De la souffrance aussi, et dans le tragique de cette oeuvre en perpétuel basculement je retrouve la voix du Christ, priant et suppliant au jardin des oliviers, seul face à la fureur du monde qu'il affrontera ensuite et qu'il transcendera par la Croix.

Que dire de la troisième Symphonie? Tube, archi-tube par excellence. Elle m'évoque les plus belles pages, les plus rayonnantes d'espérance, des grands romans russes. La bataille de Stallingrad dans Vie et Destin. Ce sentiment d'un drame gonflé d'espérance et d'une inexorable pulsion de vie.

La direction enthousiaste de Wolfgang Doerner, mince et inépuisable commandant aux éléments mouvants de l'orchestre, nous a impressionés. Nous sommes restés cois devant cette silhouette suspendue au silence, lorsqu''il referma lentement les bras autour de son corps pour clore l'allegro final... comme pour embrasser le mystère qui habitait cette musique furieuse, pour manifester la présence substantielle du silence. Et dans un ample mouvement, les fit retomber avec noblesse. Fureur et mystère.

Ill: Le jardin des oliviers de Mantegna, que l'on peut voir au Musée des Beaux Arts de Tours